感谢 新星文学社 的评文

【新星文学社】第七十四期评文帖——《开拓者之歌》

        【书名】：《开拓者之歌》

        【作者】：懒得起名

        【链接】：http://www.qidian.com/Book/2983917.aspx

        第一评

        评文员：知月倾城

        这篇文在扫文的时候给我的直观感觉是：是篇雷文，然后我就漫不经心地下了“雷文”的定义——所以在后来我发现这本书推荐了的时候，我很吃惊。我不得不花功夫去研究一下为什么我认为它是篇雷文，或者说为什么其他人都觉得这是篇好文……

        重看的时候我认真地分析了一下这个开头，并且一度认为自己最初的判断出现了错误。但是后来我研究出来了，我觉得很欣慰，这果然是篇雷文。

        嗯，是篇雷文，只不过表面上的文字比较具有迷惑性而已。

        ——敢问作者，你认为，一篇小说的吸引力从何而来？或者我们换一个问题，你认为，你这篇文的吸引力从何而来？

        这个问题有很多很多种可能的答案，比方说吸引力可以从情节而来，可以从人物而来，也可以从其他什么奇怪的地方来——诸如你也可以把小说写成冷笑话大全，于是吸引力从笑话里来……

        不过显然作者没有把小说写成冷笑话大全的想法，那么我们来谈一谈吸引力通常的三个来源——情节、人物、设定。

        一、情节

        总之作者也已经想到，既然我提到了吸引力，这篇文当然是在任何一个方面都不具备吸引力了……那么我们来直入正题吧，如果将情节作为吸引力的来源，作者到底错在什么地方？

        1、主角需要一个目标

        嗯没错，主角需要一个目标。让我们来看一看这篇文的开篇都写了些什么吧，他在医院里醒来，然后莫名其妙地被救走，莫名其妙地跟着军队去行军，莫名其妙地做了很多莫名其妙的事情——吸引力何在？

        任何一部小说，都需要一条主线，而主线的作用，就是让情节能够提起读者的期待。期待是什么东西？是“读者想要让主角去做什么”，而这种“想要”，通常来说是被作者灌输的。

        也就是说，你要给主角一个目标，或者给主角一个危机，或者随便什么都好——你要逼迫主角努力地去向一个目标迈进，然后剧情才会有吸引力。

        以此衍生出的东西有很多，比方说每写一个剧情之前都要先做好铺垫，写清楚之后主角可能会面临一些什么东西；写一个剧情的时候要注意对周边情况的描述，你要让读者搞清楚主角现在在什么地方，这个地方是什么样的环境什么样的局势……这里就先不多谈了。

        好吧，那么你要问，要是主角没有目标，小说能不能有吸引力？可以有，不过这个事情我们待会儿再说。

        2、主角需要进入状态

        何谓“进入状态”？就是主角知道自己在干什么、知道自己处在怎样的环境下，并且他的情绪能够根据情况的转变而波动。或者说，他必须能够融入情节，作出一个正常人的反应，以此来应和读者在文时的情绪。

        这叫代入感，这很重要，因为如果主角不这么干，读者会有一种“被坑了呢”的感觉。

        从第二卷开始，作者给了主角一个目标，然而主角仍然从未进入状态——任何时候他都处于纯粹的脱线状态。

        任何时候都处于脱线状态的主角能不能有？当然也可以有。为了让作者死心，我在这里例举出全部的三种情况——我们暂且将之命名为人物模式、喜剧模式和起点爽文模式。

        人物模式我们待会儿再说。

        所谓喜剧模式，则主角的脱线是用来让读者嘲笑的，或者说主角是用来搞笑的；所谓起点爽文模式，则主角的脱线是在嘲笑他人，在他人为危机而焦虑的时候他正表示“你们这些凡人，且看我用智商完爆那群战五渣”。

        这两者或者说这三者的共同特点是读者不会代入了主角而觉得“这是个蠢货我代入他干嘛”。

        死心了未？

        死心了我们来说下一种吸引力来源。

        二、设定

        之前我们说主角可以没有目标，那么在何种情况下他可以没有目标？答案是——当这本书是以设定为吸引力来源的时候。

        这是一种非常、非常、非常难写，非大师无法驾驭的写法。

        我用了三个非常作为强调，是因为我察觉到作者的开篇有使用这种写法的意图。从作者的开篇可以很明显的看到这样的痕迹——主角没有一个目标，他来到了一个全然陌生的世界，他一点点地了解着这个世界，理解着这个世界，融入着这个世界……总而言之，整个开篇，是一个主角与世界的互动。

        我可以理解作者正在（至少是潜意识地在）模仿某些科幻大师，确然有很多科幻大师都是将设定作为吸引力的第一来源，然则对于新人作者来说，这种做法是无法被复制的。

        以下是以设定为吸引力来源所需要注意的点：

        1、一个有吸引力的世界

        没错这是根基。作者需要一个本身即具备强大吸引力的世界，它或许新奇、或许令人向往、或许令人厌恶，但是毫无例外的，这个世界它、必须、令读者不可遏制的想要知悉它的全貌！

        那么请问，作者你做到了吗？《开拓者之歌》的世界，仅仅是一个非常普通的未来科幻世界，它有什么价值，能让读者忍受着主角的没有目标、主角的脱线，由着主角带他们一点点去探索、去熟悉、去适应它？

        作为一个有吸引力的世界而言，“世界是怎样的”本身即是它的悬念，揭晓悬念的过程即是它的主线，每当主角揭晓一重悬念，读者为之惊奇和惊叹。它必须是一个作者想象力和逻辑性的极致体现（指脑门），作者做到了吗？

        作者没有，所以这篇文很无趣，是篇雷文。

        2、一种有吸引力的写法

        其实对于没有做到第一点的作者来说，第二点已经是个累赘了。但是为了格式整齐，我们还是来说一下。

        所谓“一种有吸引力的写法”，大致来说就是，你要学会清晰具体有节奏地描述世界观。

        清晰，就是当你说明一条设定的时候，你要把它讲清楚，而不能让读者看着云里雾里。

        具体，就是说你要用剧情把这条设定体现出来，而不是单纯的“说”；你要用描写把它写出来，而不是单纯的“叙述”。延伸一点，这一类的文是时时刻刻需要作者去描写故事所发生的环境的，它必须形成足够的场景感，让读者感到身临其境。

        有节奏，就是你要在前文作出铺垫提起读者兴趣，在说完之后留下悬念勾引读者去探索下一个设定……与任何其他主线的写法是一样的，有铺垫，有期待，然后才能谈及吸引力。

        三、人物

        之所以把人物放在最后的原因是，我察觉到作者从未有过用人物来吸引读者的意图。或者说得更明白一点，作者完全不注重对人物的描写。

        所以我有一点头疼于如何对作者说这个内容，或许我应该讲一讲人物塑造基础？笑。不过同样的内容，我已经在不同的书评里说过两遍了，这一次，我想从另一个角度来说一下人物这个问题——怎样的人物，才是具备吸引力的人物？

        1、一个有逻辑的人物

        我想了很久都不知道要用一个什么词来表达这个要求，最后我用了“有逻辑”，请相信我并不是想表达这个人物需要逻辑自洽……

        ……好吧这个人物确实首先需要逻辑自洽。或者说他需要一个合理的、前后一致的形象，但这并不是我想说的重点，重点是，作者需要让读者“理解这个人物的逻辑”。

        也就是说，作者要让读者感觉到，这个人物的行为是“可预知的”。比方说，当主角形象强硬的时候，读者可以预知到他面对侮辱的态度是“打回去”——当然作者其实不一定非要让主角打回去，偶尔不打回去也是一种用法。

        但是无论如何还是那个词，期待……你看无论用哪一个要素作为小说吸引力的来源，作者都需要“提起读者期待”，在人物这个要素中，就是“人物行为必须可预知”这一点了。

        2、一个有魅力的人物

        之前说时刻出于脱线状态的主角可以有，这个可以有里，有一种叫做“人物模式”，我们现在来说这个人物模式。

        它的意思是：当作者下定决心以人物作为吸引力的来源的时候，他首先要做的事情是让读者喜欢上他的人物。在此基础上，一切其他东西都是可以被牺牲的，包括“主角是否进入状态”这一点。

        ——但前提是，如果你的人物有让读者喜欢上的能力。

        所以说，作者认为，你的主角讨人喜欢吗？他仅仅是一个没有任何特色的普通人，有一点善良、有一点鲁莽、非常的脱线，以及非常的好色——嗯，或许作者没有想要去写最后一点，不过他和女主那没有任何言情过程的定情给了我这样的感受——这样的人物，是没有让人去喜爱的资本的。

        同理的还有女主。比男主还不如的是，这一位女主除了强势、刁蛮以外几乎没有任何形象可言。

        当然，其他角色就更不必说了。

        无论作者想不想把人物作为作品吸引力的来源，我想作者都应该想一想：怎样的人物才是值得喜爱的？

        总结

        很抱歉，我对作者似乎太过疾言厉色了一些。我很不喜欢这本书，非常非常的不喜欢，以至于在这篇评论里我没有使用任何婉转的言辞，也没有动用通常的水磨功夫去慢慢讲解作者该怎么做——或许这样的评论对作者的帮助会比较少，我在此表示歉意。

        但即便如此，我仍能确定，我所说的问题是确然存在的，我对这本书的态度也代表了某一部分读者对这本书的态度，以上如有冒犯，还望作者海涵。

        言尽于此，请作者继续努力。

        第二评

        评文员：旁听神

        虽然有连续十年订购某本科幻月刊杂志的经历，但在下却对科幻大著作研究不多，所以在下不敢托大为科幻的铁杆粉丝，只能算是个科幻文读者。

        此文的前十万字中，在下找到了当初看的实体科幻文的感觉——无论是故事内容，还是叙事角度，或者言语风格都深得在下喜欢。所以看完十万字，在下感到意犹未尽，便将剩下的全部阅读，而文中的第三卷《背后之刺》，也正是作者对主角塑造的转折：智商和魄力没有与时俱进的主角非常明确的显露了作者对主角塑造的疲软。

        ——当然，能在长篇小说中一直维持写文的稳定度这本身就不是一件易事，是在下太过计较了。

        出于对这篇文的喜爱，以及对不为数据左右的作者淡然心态的敬佩，在下有如下建议献与作者：

        一、注意故事的张力

        在下前面说过，在下曾沉迷于实体科幻书数年，之后却弃实体书迷上网文，不仅仅是因为网文的多样化和创新化，更因为网文所具有的张力。

        这所谓的张力，其实在某些程度上代表了一段时期的读者接受极限。

        比如许多年前，陈百强在一次演唱会上戴了面具演出，便引起轩然大波，甚至导致他被媒体恶意攻击几年——而当今的世界，明星演出的造型灯光舞美，越夸张才越能引起大家的兴致，这就是时代的变迁所导致的群众接受力变动。

        再比如早期的言情文是被划入低俗小说的范畴的，男生女生拉个手指都让看客面红心跳，而如今由于群众审美的疲软，一些岛国裸星的H片已落入低谷。

        ——这些，都是时代变迁的张力变化。

        而在下提出这个所谓的张力，是针对这篇文的“含蓄”来说的。如果是早上几年，这文的高含蓄度下的文笔或许会获得极高的好评——但是，在网文发展迅猛的如今，此文的含蓄会成为一根套在腰上的绳索，而绳索的另一端系着重石。

        作者过于限制文的“含蓄”度，导致的表现结果是：战争的残酷度不够——战友的死状不够凄惨吸引不到读者足够的悲愤——男主目睹战友的死况后情绪失控度不够夸张——男女主上床床戏全无甚至直接跳过……

        等等这些，都因作者的点到即止，将这文本该波澜壮阔的起伏感和张力压制成一条规整的马路。

        最能证明作者“含蓄”的一个地方，在这个设定——人死后能在几周内用科学复活。这里虽然表现出了“未来世界”的科学发达，却也无意中减轻了文章的紧迫感——因为降低了人对失去生命的恐惧心理。

        这个设定在现在看来也不够新颖，又坏了文章的张力，是得不偿失的。

        二、不要被设定所局限

        这篇文虽被作者归为科幻－未来世界，在下却以为它更适合划入战争幻想——因为它的科幻味道被人类肉搏压制过大，科幻两个字的意义只表现在单人枪械和防护武器上，而对大型战舰类和星球势力背景都只是给读者一个大概的印象。

        拿上面提出的一个设定为例：文中强调能复活死人的医学技术，是将细胞进行培植，甚至让肢体重生。可是文中又强调人类已经变得稀有，所以有专门的搜救队寻找刚死的人来救护。

        在下单从此设定中就可以延伸出数个疑问：

        1科学既然已经如此发达，为什么不放弃用纯种人类开战，而直接使用克隆人和基因变异人做代替？不予记忆灌输的克隆人和拼合人兽基因的变异人绝对会是战争的主力。

        2复活死人的医生为什么不是机器人？复活舱完全可以做得跟电话亭一样普遍，因为机器的效率比人类高太多了。

        3只要科学发达，人造人和半机械人应该已经普遍，纯人类不可能稀有——人工培育胚胎只会比自然生育的人类数量更多，足够满足战争的消耗。

        ………………

        以上等等为在下的疑问，如有唐突的地方，请作者海涵。

        从作者的字里行间，在下能看出作者对生命的尊重和爱护——但是，作者身为小说造物主，并没有深刻的理解“越残酷的死亡越能反衬出生命的可贵”这句话。

        作者想表现的场景过大，却又给予了极大的设定限制，导致很多地方都受到局限没有放开。而在此文的科幻领域上，作者并未好好利用某些设定条件，反而强调的是主角体能，走个人体能英雄主义路线，却又浪费了部分设定，白费了功夫。

        三、冷笑话要注重人物和场合

        在下非常喜欢冷笑话，在文中的几处冷笑话，如主角要难民老太别拿博士的尸体做茶几，别拿博士的嘴当烟灰缸类的，在下看了的确是笑出声来，但笑完后又有些无奈。

        一个严肃的题材中是需要有活跃气氛的——但是，这个小丑一定不能由主角扮演，尤其是在该渲染紧张与热血的环境里，作者竟给予一个让很多人哭笑不得的冷笑话，效果还不如规矩地走正常线路。

        或许这种冷幽默手法在欧美科幻中很常见，但是在国内的接受众并不多（思维方式导致的结果）。

        以上建议为在下的肺腑之言。既然作者选择了网文作为文字的传播方式，便应该在文中的人物情绪、环境气氛、叙述描写方面，更顺应网文的风格，更与时俱进一些。那些经典的小说也是因为它们先进于当时的社会才具有独到之处，才经典——用来参考可以，却不能作为现代科幻的写作模板。

        第三评

        评文员：夜明叶

        好一篇科幻作品！

        这篇作品有不少成功之处，首先是它对未来和现在的「科技差异」，这种差异体现在一个马桶上，更让人印象深刻。

        看了最初六章，对科技进步最深刻的印象就只有那个马桶。没一开始就天花龙凤地写各种飞行各种磁浮机械，什么光子引擎，反而是用一个马桶意指了时代进步，这才是真正科幻的本色！

        我看得出，作者在构思上的功架很高。整个世界，逐步揭开，没有一点不和谐的出格内容。

        但是……

        读者想要的趣味性呢？

        当最初女刺客（也许？）出现，要逃出研究实验室的时候，我以为有戏！结果主角一被踢出去，眼前一黑，场景变成博士和叛军基地……

        当敌人来袭，主角死活不逃，女刺客强迫。我以为：冲突来了！结果主角心脏中了一枪，眼前一黑，场景变成逃难中……

        当主角挺起兵器，开始作战，我以为：这下子总有点看头了。结果……这次主角倒是没事，有事的是博士。

        当博士死掉，同伴们冷血地要埋尸，我又以为……

        算了，我都不知道这里都有多少个以为，又有多少场「本该很有看头」的剧情，被作者轻轻带过。或是用未来科技，把原本「有戏」的位置变成一个笑话，或是让主角眼前一黑，然后最好看的内容都被省略了。

        整篇文章，到头来反而不像小说，而像是一部关于未来世界的记录片。没有戏，没有趣味性。

        这是一篇很好的科幻，但不是一篇好的网文。

        上面说的几个场景，其实都有条件发展出一段「有戏」的内容。刺客要逃跑，带着男主角这个累赘，会发生什么惊险？一个联邦最高机密的地方，女刺客单独一人潜进来，又岂能是「爬一个通风口就成了」这么胡涂？

        就当这是胡涂刺客好了，就当联邦也跟着弄个弱智基地好了，那最低限度，联邦的机械人不可以弱智啊……当每个人都有芯片，机械人生体扫描仪一启动，女刺客还不立刻被发现？

        主角在通风口被踢出去，如果这是搞笑的，便该一下子砸中了博士，然后女刺客顺手来个要挟。如果这是严肃的，便跟博士两眼对望，然后警报大作，各种危机袭来……为什么偏偏是眼前一黑！这一黑，便黑走了所有「有戏」的剧情点！

        真正的戏，包含几个部份。

        第一部份是前置，让人清楚状况，清楚环境。这方面，作者写得不错，或者说，这写得超一般的水平。

        第二部份是入戏，当某个「信息」出现了，主角陷入了危机，这样子，读者便开始投入，想知道「后来怎样了？」

        第三部份是「展开」，所有的矛盾难题逐一出现，再逐一被解决。

        第四部份是「完满」，当难题解决，主角重新到达一个安全的地方，可以休息，慢慢回忆这次经历的得失。

        但是……这篇故事是怎样「展开剧情」的？

        「眼前一黑」

        ……我，我也给你眼前一黑，捂脸无言好了。

        第四评

        实习评文员：当当

        有一种落玉的美叫做平平淡淡的真，我很喜欢。更喜欢开拓者文中流露的那种最为平淡的东西。平淡的语言，平淡的讲述，以及平淡的过去……

        ——提首语

        曾听过一句话。他说打动读者的是小说的故事，而不是小说本身。现在我把这句话说的再具象一些——小说之中。文字是皮相，人物是内脏，但唯有套上生动的故事，它才方可成人，亦称为小说。不然其文顶多算作行尸走肉，充其量不过是跟风罢了。

        而观汝所作，用我所言的三种比方去阐述：

        1、皮相或而干净。因为此文的语句描写确实整洁，修饰不多。字里行间虽然少了一些生动的笔触，但却多了一份平淡的真：

        2、内脏稍显勉强。这篇文中的人物出现、介绍以及发展等等我通篇看下来似乎没有发现什么太大的关联性。或许是作者还没写完，没有交代到最后怎么发展。但目前来看，怎么感觉其实文中一些出现过的人物不过就只是出现了一下而已，若是换个人强加个名字，想来应该是谁谁都一样。没有多余的承接的意义。

        而且除了女主这条描绘的不可断的“暗线”，其他的人物还没有真正的融入到“王”的生命里去。意思就是说这些人物的不重要性，显得可有可无。（稍微夸张的说：文中的“群众演员”似乎有点太多了）；

        3、而至于故事，首先以以一般读者的眼光去判断，这篇小说的开篇很成功，非常吸引读者看下去。而这本身就实为不易。相信这也是最起码的、也是读者最为诚恳的一种认可《开拓者…》的态度。

        当然，平心而论，《开拓者…》一文的故事情节编排确实不怎样。虽然开篇几章很吸引读者，其中又穿插各种自然的幽默笑点。但作者的故事终究如作者的文风一样，平淡的毫无起伏。如果硬要说故事是小说的灵魂的话，那么《开拓者…》一文最最缺少的是灵魂中的那点灵性！

        那么何为灵性？

        暂且不论太过隐晦的理论。只是纵观下来，《开拓者》文中的文字字虽然不显浮躁，而且平凡而不虚华，有笑点更是很自然。但于今再以评论者的角度而言，《开拓者之歌》实属一篇不错的描述，但仅仅只是描述！描述就是直白的告诉，没有故事深层所隐含的道理。那么道理是什么？道理就是通过故事而表现出来的这篇文所想告诉我们的最根本的意思。你可以理解为寓言中的寓意。如果没有它，那这篇故事就只是废话。勉强也就算作记事簿。

        而通篇下来，从始至终，以读者来说：着实很难真正的进入“王”内心的世界与所见。比如这篇小说中宏观上所讲的故事，虽讲得很明了。但只是知其所然，却不知为何知其所然。因为我作为读者只是在听这个故事，但没有被感动，没有任何情绪的变化，充其量不过是知道了这个故事再讲什么，而且也仅限于它的所述，完全就像是一个地地道道的旁观者。也完全没有通过这个故事使我感受到它的切身体会。

        这，就是灵性！

        而《开拓者…》一文正是要少了这么一份灵性！它更像是一潭死水，望不见底，浑浊不堪。根本看不到背后的东西，所看到的只有表面。倒像是一张白净的门脸，不知它的内心。

        说些细节上的东西与应有所注意的东西：

        说句真心话，逃亡分卷的前几章，确实写的很出彩，踏踏实实描绘了主人公的所想以及来历和故事的起因，没有任何虚化和不实的东西。而且很有看点和小情节的起伏跌荡。但不知为什么，再往后看去却稍显不过瘾。因为逐渐发现作者对故事的理解，情节的变化与衔接的处理完全没有什么像样的力度。所以这文愈发往后看去，愈发就看不下去。这里简单列几点的不妥：

        一，语言平淡，虽然画面感十足……不过，个人认为除了这个开篇的伏笔，正文的内容明显不够抢眼，平淡的太过无味；

        二，后续故事内容变化交代的不够清晰，而且废话一堆一堆。该解释没解释清楚，能一句话带过的反而说了一大堆。而且平凡到不能再凡的描述的段落语句（地理介绍、物件详细以及一些事物起因等等），相信很多读者在阅读时一般都会把这部分直接跳过。

        三，小细节不注意。一些小情节的发展上以及怎么发展上有违客官逻辑真实性。

        那么，具体到那些？

        首先，语言平淡可以理解，毕竟只是技巧手法，描述的有画面感就可行。可是为什么《开拓者》一文的故事发展也跟着这么一直平淡啊喂？故事是要有起伏的，那样才会有看点，没有起伏那叫说明。

        其次，是故事发展的问题。从始初到现在，至今没有发现《开拓者…》一文的主线剧情在哪里。这篇小说感觉就像是在记日记，只不过记得内容有些科幻，但终究还是记日记，就差年月日和阴晴了。而且日记记得还有点流水账。

        其三，小细节（小情节）的处理问题上。具体举些实例：王没当兵以前还在逃亡联盟各种科幻兵种追杀的路上：比如，王开始跟着帕克打游击战那段，真实逻辑性明显不够严谨。不太符合日常的思维逻辑。因为其实王完全就没必要去参战。而且作为一个外来者并且没有任何作战经验的人来说，这一段激战的场面显得太牵强，很假。而且除了这些以外，一些人物描写的场景里，他们的心境变化和所表现出来的反应明显过于有些仓促，毫无情绪变化提前的准备，似乎是直接就跳过这个情绪准备（几乎每一个人物都是这个毛病，勉强算个小毛病吧），略显生硬。而且小故事段落的节奏带的太快。就像是作者硬生生在讲故事给我们听，虽然有一些画面感。但却不符合文中所描述的那些场景里应有的那种真实的感受，很别扭。

        唯一值得称道的。就是《开拓者…》里的人物性格描写还算不错。虽然文中的人物设计有些杂乱并且“小鱼小虾”太多，完全不知道“当时”描写的“这些人物”能给主人公起到什么作用。但最起码，人物的表现还是可以值得学习的。对话形式嘛，通过语境完全就能理解了当时那个人的心得体会。这一点应该保持下去。而且个人建议，最好里面的一些描述也尽量的换成对话。如果实在不行，最好是把普通描写换成人物的心情描写（通过这个人物来反映这件事物）。

        总结，综上所述。《开拓者…》一文中，一些比较明显的缺点：

        1、全文构架很散乱；

        2、人物设定太纷多（显多余），剧情设计和人物的结合不够紧密，人物之间视角的转变还有情节和情节之间的衔接略显生疏；

        3、小情节内容不够丰富，宏观剧情不够明确。

        余下废话，个人觉得不妥。但不影响大体阅读。

        于我个人所言还有一些小的建议。有关于穿插在文中主人公的过往梦境的：（下述言论均为我作为读者而言的一些小建议，于其它无关。而且不见得就不对。我只是觉得有些许不妥←明示）

        提到这里，突然想到了电影《遗落战境》。里面的主人公和“王”有些类似的场景。同样都是突然梦到一些以前的事物。而且同样的都是死了有一定年头了，被后来者又挖出来利用的。

        那么，问题就来了。电影中现实与梦境的转变是通过画面直接反应的眼睛里的事物。听好，是直接。所以即便电影中“现、梦”之间的衔接并不完美，但是我们能看到，因为这是最最直观反应到眼里的。

        而《开拓者…》一文中出现的描写手法确实和这种电影的表现手法几乎共通，而关键点都在于突然，都是突然出现的梦境。个人阐述一点意见，这里的突然明显太过突然，导致和正文故事衔接不够流畅。

        我们说，文字是通过眼睛来传递给我们画面感的。但是，文字就是文字，我们最多不过就是想象的丰富了一点。但既然要我们读者去想象，那为什么不把现实和梦境中间的因果的体现的强烈一点？它和电影不一样，电影有先决条件，那就是画面的定格化。是直接的。而文字是表现形式，是间接的。所以：

        我中间每每读到这样的段落时都会愣上很长一段时间。因为感觉突然穿插出来这一段，好像和上文并没有什么关联吧？我甚至以为是作者发错了。直到后来我才渐渐明白这只是“王梦境的一段描写”，不过是很没有什么转变的过程生生给插入进来的。会让读者困惑的….（个人言论）

        望君努力吧………

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        因为在论坛上回复老说有非法字符，所以只好移来这里。真的诚挚感谢各位不吝言辞，有些话真的点拨到心坎上了。

        说实话，刚点开时看见“知月倾城”第一评我吓了一跳，皱眉快速看完然后看其余几评总算心情恢复正常了。于是再认真的看了一遍“知月倾城”的一评，刀刀见肉！我脑海里突然冒出读书时严师在我桌面敲击的形象来，怎么说呢，你的评我看了四遍，初看一目五行、后面逐句，最后逐字，似乎越看越有理，谢谢你。

        “旁听神”的二评……你说得对的，我看网文并不多，而且看的大多是多年前的网文，《第一次亲密接触》、《给我一支烟》之类的。确实不知道现在的读者喜欢看什么，在写之前我也大概翻看过什么小兵传奇、冒牌英雄之类的，不过没能看完，我并不想学他们，最后我还是决定按自己的想法写。

        看到“夜明叶”的三评第一句，我突然精神焕发，接着往下看，但是……对，就是从这个“但是……”句起，我越看越觉得之前开篇句是反义……你最后总结给我的四部分用处很大，我特意翻了下大纲，确实没怎么达到这个标准。谢谢你。

        “当当”，如果他们点到的是这文的肉骨的话，你点到魂，我现在就是很为故事情节的安排苦恼。有时常常为想一个事故的发生就停笔想好几天，往往想好了一个刺激情节的开头，却发现后面很难自圆其说，或者自己觉得这个情节本身就是没什么意义的装B而已。我觉得我的能力根本还达不到可以叙述出各种故事来让书有个完整继承的意义来。或者说我的能力还不足以支撑我的想法

        第一次写如此长篇的文，其中确实诸多彷徨和迷茫，这也是不敢签约的原因之一，自我感觉就达不到能让人掏钱看的要求。

        我的想法很简单，就是讲述一个人从迷茫逐渐成长成英雄的故事。我当初甚至都不想让主角有什么超能力，就随意拿个少年来写算了，但是网上都说要开篇引人，否则无人看。

        我确实是学习西方科幻的手法，随着主角活动进展，一点点把背景世界交代出来，以后当然会有战舰，星际战争的铺开。

        我并不认为个人武力或者说单兵战斗力强就能如何如何，特别是在未来。所以打斗场面写得少些，更多的是安排主角在智慧、情感、见识等方面的成长升级。我觉得这才是一个人能成为英雄的能力所重。前期主角就是个蹩脚菜鸟，没有理由让一个从古代穿越过来的古人表现出超出当代人的智慧与见识，当然身体、武功除外。因为冲突的不够，所以才在幽默上下点功夫，希望在文字上能讨巧一些好让人能看得下去。也许会弄巧成拙吧。不管怎样，真心的对各位说声感谢，万事顺意。;


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